Καθώς το λυκόφως έσβηνε εντελώς από τους γοτθικούς πυργίσκους του καθεδρικού ναού της Ρουέν στη Νορμανδία, μια παράσταση φωτός με τίτλο "Αγριολούλουδα σε Πλήρης Άνθισηd" φώτισε την πρόσοψη αυτού του ψηλότερου γοτθικού κτιρίου στη Γαλλία, η οποία θα διαρκέσει έως τις 26 Σεπτεμβρίου. Αυτή τη σεζόν, η πρόσοψη του καθεδρικού ναού υποδέχτηκε δύο ηηηη αφηγητέςd": το "Αγριολούλουδα σε Πλήρης Άνθιση,ηηηη της Μίκα Νιναγκάβα και το ηηηηΠρώτα Εντύπωση,ηηηη, έναν φόρο τιμής στον Ιμπρεσιονισμό. Οι δύο προβολές εναλλάσσονταν και ήταν δωρεάν για το κοινό.
Αυτή η επιλογή από μόνη της αποτελεί μια ενδιαφέρουσα αντίθεση—ο ιμπρεσιονισμός επηρεάστηκε βαθιά από τις ιαπωνικές εκτυπώσεις Ουκίγιο-e, ενώ ο Μίκα Ninagawa επανερμήνευσε τη γαλλική αρχαιότητα από την οπτική γωνία της σύγχρονης ιαπωνικής αισθητικής. Η οπτική γραμματική της Ανατολής και της Δύσης πέτυχε ένα είδος επιστροφής στην πατρίδα σε αυτή την πέτρινη πρόσοψη, η οποία χτίστηκε αρχικά τον 12ο αιώνα.
Λουλούδια, φώτα νέον και γοτθική πέτρα
Η Μίκα Νιναγκάβα είναι γνωστή για την έντονα κορεσμένη φλοράλ οπτική της γλώσσα. Στο έργο *Αγριολούλουδα σε Γεμάτος Ανθηση*, το χαρακτηριστικό της στυλ προβάλλεται στην πρόσοψη, τις καμάρες και τα ροζέτα ενός καθεδρικού ναού. Εντυπωσιακά γιγάντια λουλούδια καλύπτουν ολόκληρη τη δυτική πρόσοψη του κτιρίου, δημιουργώντας έναν εντυπωσιακό διάλογο ανάμεσα στα έντονα χρώματα και τις εξαιρετικές λεπτομέρειες των γοτθικών πέτρινων γλυπτών.
Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτός ο διάλογος βασίζεται σε μια τεχνολογική βάση. Η τεχνολογία χαρτογράφησης αρχιτεκτονικής προβολής που χρησιμοποιείται στην έκθεση φωτός χρησιμοποιεί τις κάθετες νευρώσεις, τις οριζόντιες αντηρίδες και τις εσοχές στοές, χαρακτηριστικές της γοτθικής αρχιτεκτονικής, ως έναν φυσικό καμβά. Το φως δεν καλύπτει πλέον απλώς μια επίπεδη επιφάνεια, αλλά ρέει, γυρίζει και γεμίζει τις ανοιχτές περιοχές κατά μήκος της υφής της πέτρας. Τα διακοσμητικά στοιχεία του έργου του Ninagawa, που προέρχονται από την αισθητική Ρίνπα του 17ου αιώνα, σε συνδυασμό με την ενέργεια των φώτων νέον του Τόκιο, μεταφράζονται σε κύματα και μπλοκ φωτός, προσκολλημένα στους ίδιους τοίχους που απεικόνισε ο Μονέ πάνω από τριάντα φορές.
Από την άποψη του φωτισμού, η στρατηγική φωτός και χρώματος του *Αγριολούλουδα σε Γεμάτος Ανθηση* κλίνει προς την πλήρη κάλυψη και την επικάλυψη—χρησιμοποιώντας εξαιρετικά υψηλό κορεσμό χρωμάτων και εφαρμογή σε μεγάλη επιφάνεια για να καλύψει τους αρχικούς γκρι τόνους του κτιρίου, δημιουργώντας ένα σχεδόν σουρεαλιστικό οπτικό εφέ. Αυτό σχηματίζει μια έντονη τεχνική αντίθεση με την επακόλουθη απόδοση του *Πρώτα Εντύπωση*.
Οι πινελιές του φωτός και της σκιάς: Η γραμματική του φωτισμού της *πρώτης εντύπωσης*
Ως τακτικό χαρακτηριστικό του Φεστιβάλ Φωτός της Ρουέν, η έκθεση *Πρώτη Εντύπωση* συνεχίζει την αφηγηματική παράδοση της απόδοσης φόρου τιμής στον Ιμπρεσιονισμό. Το έργο μεταμορφώνει την πρόσοψη του καθεδρικού ναού σε έναν δυναμικό καμβά: στοιχεία όπως τα νούφαρα, η Γέφυρα του Ζιβερνί και οι βράχοι της Νορμανδίας με τα κύματα που σκάνε εμφανίζονται εναλλάξ.
Από την άποψη του σχεδιασμού φωτισμού, η στρατηγική φωτός και χρώματος αυτού του προγράμματος διαφέρει σημαντικά από το ηηηη Αγριολούλουδα σε Ανθηση.ηηηη Χρησιμοποιεί χαμηλότερο κορεσμό και πιο σύνθετες μεταβάσεις μεταξύ φωτός και σκιάς για να προσομοιώσει τις ηηηη αλλαγές στο φως και τη σκιά σε διαφορετικές χρονικές στιγμές" στους ιμπρεσιονιστικούς πίνακες. Η πρόσοψη του καθεδρικού ναού έχει υποστεί επεξεργασία ώστε να εμφανίζεται άλλοτε τυλιγμένη στη σκιά και άλλοτε λουσμένη στο φως, με αντανακλάσεις στο νερό και πολύχρωμους καθρέφτες που δίνουν στους βαριούς πέτρινους τοίχους μια αίσθηση "διαφάνειας" και "κίνησης.ηηηηη Ένα τμήμα, αποτίοντας φόρο τιμής στον Ρενουάρ, μεταβαίνει ακόμη και την εικόνα από τον ιμπρεσιονισμό στον πουαντιγισμό και στη συνέχεια ολισθαίνει προς την ψηφιακή τέχνη. Το φως είναι ένα εργαλείο για την προσομοίωση των πινελιών, όχι το θέμα που καλύπτει τα πάντα.
Περίληψη
Επειδή η παράσταση ήταν δωρεάν, μεγάλα πλήθη άρχισαν να συγκεντρώνονται στην πλατεία του καθεδρικού ναού από το βράδυ. Η ίδια η παράσταση ξεπέρασε ένα καλλιτεχνικό γεγονός, μετατρέποντας σε μια δημόσια τελετουργία του καλοκαιριού της πόλης — πολίτες και τουρίστες κάθονταν στα λιθόστρωτα, περιμένοντας μαζί στο βραδινό αεράκι το φως να φωτίσει την χιλιετή πέτρα. Για τη βιομηχανία φωτισμού, αυτό το επίπεδο δημόσιας συμμετοχής μπορεί να είναι πιο αποκαλυπτικό από την προβαλλόμενη περιοχή ή τις παραμέτρους του εξοπλισμού: το φως, ως το υψηλότερο πρότυπο αξιολόγησης για τη δημόσια τέχνη, είναι μερικές φορές η πυκνότητα των ανθρώπων που συγκεντρώνονται αυθόρμητα.
